top of page

Restauração e Conservação da pintura da Santa Virgem e do Menino


A pintura em tela representando a Santa Virgem com o Menino, o infante Jesus, é retratada olhando para o espectador, enquanto a Virgem tem um olhar sereno, como se em contemplação, desviando levemente o olhar do espectador. A pintura foi restaurada por Amy Sciberras, a conservadora residente da Din l-Art Ħelwa, e está em exposição na Igreja de Nossa Senhora da Vitória, em Valletta. 🖼️✨




Fra Wolfgang Philippus von Guttenberg (1647-1733), cujo brasão de armas está representado abaixo da Santa Virgem e do Menino, provavelmente foi o doador da pintura, que foi executada entre o final do século XVII e início do século XVIII.


Estado de Conservação 🎨🔍


A pintura da Santa Virgem e do Menino estava em péssimo estado e exames revelaram que também foi submetida a formas amadoras de restauração.




Antes da restauração - luz rasante


Análises preliminares usando técnicas não invasivas, como luz rasante, fluorescência ultravioleta e refletografia infravermelha, ajudaram a obter uma melhor compreensão da técnica de pintura do estado de conservação.




Detalhes da luz rasante 🕯️


A estrutura, na qual a tela pintada a óleo foi esticada, estava estruturalmente instável, exibindo juntas abertas e fraturas. Orifícios de insetos na estrutura indicavam que ela também havia sofrido ataque de insetos, enquanto a acumulação de poeira preenchia o espaço entre o suporte da estrutura e a tela esticada, causando algumas deformações na parte inferior da pintura. Outras deformações na tela correspondiam aos membros laterais da estrutura e à junção inferior aberta da estrutura no canto direito.


A tela estava frouxa e, portanto, mal esticada em sua moldura de suporte, enquanto as margens de fixação do suporte da tela eram estreitas e deterioradas. Na verdade, as margens de fixação deterioradas contribuíam para a tela frouxa e, portanto, exibiam deformações.



Lacunas na tela 🕳️


Um remendo de fita adesiva foi encontrado anexado à área central da metade superior do verso da tela e correspondia a uma lacuna relativamente grande no suporte da tela, oculta por um preenchimento muito áspero. Outros dois remendos de tecido correspondiam a um rasgo estucado e a perdas estucadas no suporte da tela.




Com relação à camada de fundo e às camadas de tinta, estas exibiam vários sinais de deterioração, incluindo lacunas, craquelês, ondulações, perda da camada pictórica epreenchimentos retocados. Ondulações da camada de tinta também indicavam falta de aderência entre as várias camadas que constituem a pintura, ou seja, entre a camada de tinta, a camada de fundo/s e o suporte da tela.


Retoques anteriores 🌟🖌️


Vários retoques, que eram quase invisíveis a olho nu, eram muito evidentes (vistos como manchas escuras) sob a fluorescência ultravioleta.


Tratamentos de Conservação-Restauração 🛠️🧽


A pintura em tela foi desmontada de sua estrutura e a poeira, sujeira e incrustações foram limpas do verso da tela.


O remendo de fita adesiva que cobria a lacuna do suporte da tela, assim como os remendos de tecido, foram removidos. Os antigos preenchimentos expostos também foram removidos mecanicamente. Durante esse tratamento, foi encontrado estuque antigo cobrindo algumas áreas da camada de tinta original e, portanto, foi removido, revelando mais do fundo original.




Além disso, após esse tratamento, as ondulações e as descamações da camada de tinta foram melhoradas pela aplicação de umidade, calor e pressão. Isso ajudou não apenas a melhorar a superfície da camada de tinta, incluindo deformações, mas também a restabelecer a aderência à tinta levantada.


Perdas no suporte da tela, incluindo aquelas que foram preenchidas com gesso, foram realçadas usando uma tela de linho com a mesma espessura da original. Perdas na tela devem sempre ser realçadas usando uma tela o mais semelhante possível à original.


Reentelamento 🧵✂️


Embora as lacunas tenham sido realçadas e a superfície tenha sido melhorada, devido à tela original ser bastante oxidada, frágil, rígida e ter margens de fixação deterioradas, além de exibir falta de aderência entre as diversas camadas, o processo de reentelamento foi considerado a melhor opção. O reentelamento envolve a fixação de um novo suporte de tela no verso da tela original deteriorada, usando um adesivo adequado para reforçar o suporte original e melhorar a aderência entre as camadas de preparação/pintura e a tela original.


Depois que a pintura foi reentelada, o próximo passo foi o de esticá-la novamente. Como a estrutura original estava muito deteriorada para ser usada novamente, um novo suporte auxiliar, ou seja, uma moldura de esticar, foi fabricado.


Nesse ponto, as camadas de tinta e preparação estavam bem aderidas umas às outras e ao suporte da tela. Assim, foi seguro prosseguir com a limpeza da camada de verniz oxidado que estava obscurecendo a camada de tinta.


As lacunas na camada de tinta foram então preenchidas. Elas foram nivelados e texturizados, imitando a superfície da pintura.


Uma camada intermediária de verniz foi subsequentemente aplicada à superfície da tinta e os preenchimentos principais foram integrados usando a técnica de tratteggio spezzato e finalização com verniz reversível. 🎨🔍




Fonte: Tradução de https://dinlarthelwa.org/news/restoration-and-conservation-of-the-painting-of-the-holy-virgin-and-child-bearing-the-guttenberg-coat-of-arms/

33 visualizações0 comentário
bottom of page